журналы подразделения новости подписка контакты home

архив
2001 год
2002 год
2003 год
2004 год
рубрики
ВИДАВНИЧЕ ЖИТТЯ

ТЕНДЕНЦІЇ 2002

КНИГА I РИНОК

ЦІНИ

гостям
Агентство "Стандарт" предлагает вам подписаться на экномические журналы – лидеры в своей области.
























"Книжковий огляд" – №1, 2002

ТЕНДЕНЦІЇ 2002

Кримінальне читво як портрет епохи

Жіночий детектив виходить у лідери видавничого ринку

Торік обсяг продажів чоловічого детективу скоротився в тридцять разів. Особливо постраждали гіганти калібру "ACT" ("ЕКСМО", "ОЛМА" та ін.) – у них на стадії повної готовності до друку "зависло" десь півтори тисячі нових романів. На останньому книжковому ярмарку на ВВЦ козирним гостем на стенді видавництва "ЕКСМО" була автор іронічних детективів Дар'я Донцова. Пояснити таку зміну читацького інтересу тільки перенасиченням ринку продукцією визначеного виду явно недостатньо. Просто жіночі детективи значною мірою відповідають куди більш значним і глибоким змінам у суспільній свідомості.

Класика жанру

Один із головних законів, за яким побудований класичний детектив, сформульований давно. Зав'язка детективу – як правило, порушення соціальної чи моральної норми. Розв'язка – відновлення суспільного порядку, повернення до прийнятої норми. Не випадково детектив як жанр виник досить пізно і тісно пов'язаний з досягненнями технічного прогресу і наукової думки межі XIX-XX століть. Ніколи раніше мир не здавався настільки малим. Ніколи невелика зміна на одному боці планети не приносила катастрофи іншому. Прокладені дороги, початок повітроплавання, теорія відносності, перша світова війна перевернули життя стрімко і неминуче. Зміни відбувалися швидше, ніж обивательська свідомість могла їх прийняти й осмислити. І отут на сцену вийшла та сама belle lettre – і де тектив у її числі.

Саме катастрофою колишнього світу пахне ніжний затишок Агати Крісті. Її зворушливі чаювання і заміські будинки виглядають такими міцними саме тому, що більше ніколи цьому не повторитися. Після першої світової війни життя перестало бути чорно-білим, наповнившись відтінками і півтонами. Світ зажадав терпимості, яку ніхто не встиг виховати. І як жити, тепер уже ніхто не міг пояснити. Навіть Біблія.

Російський читач кінця XX – початку XXI століття дуже схожий на розгубленого покупця перших видань "королеви детективу". Протягом останніх 10-15 років звичні форми існування зникли назавжди. Нові правила виживання позбавили людей впевненості в майбутньому, надії на справедливість і, як наслідок, соціального оптимізму. Здатність розраховувати тільки на себе і віру в можливість самостійного рішення проблем люди виробляють у собі повільно і з небажанням. І тоді на допомогу приходять детективні автори.

"Чистейшей прелести

Чистейший образец"

Детективи допомагають читачам приймати реальність, пояснюючи й вкладаючи в прийнятну схему те нове і болісне, що мозок і емоції не здатні засвоїти самостійно. Вони фіксують і раціоналізують суспільні проблеми, болючі місця.

В Агати Крісті світ був жорстко орієнтований і нерухомий. Добро є добро, зло є зло, і разом їм не зійтися. Єдина з російських авторів, хто намагається слідувати цим стародавнім правилам, – найпопулярніша жінка російського детективу Олександра Мариніна. Її героїня Настя Каменська – приклад класичної і строгої чесноти зі зворушливим феміністським відтінком (нелюбов героїні до готування, пристрасть до роботи і цілковита нездатність по-жіночому "виходити у світ", наряджатися і фарбуватися). Вона займається розкриттям злочинів не тому, що її гризе образа або злість, а тому, що держава дала їй владу судити і милувати. Вона виконує свій обов'язок. Вона не бере хабарів, не зраджує чоловіка, віддана своїм друзям і батькам, милосердна і працьовита. У Мариніної працює і той основний закон детективу: порядок має бути відновлений будь-що, і ніяке співчуття не може вплинути на остаточне рішення судії. Деякі вчинки героїні викликають повагу, що граничить із недовірою, настільки вони незвично, лякаючи доброчесні – наприклад, історія з виплатою податків ціною власного благополуччя і відкладеного ремонту квартири.

Розбирати маринінські твори з погляду літературної майстерності – справа болісна і невдячна. Але з погляду соціальної психології Мариніна – явище здорове і таке, що вселяє оптимізм і надію. Мариніна прозора і відкрита і як автор свого світу, і як людський персонаж. Схоже, її особистий устрій цілком збігається з прокламованими нею цінностями. Вона не захоплюється складними діалектичними і парадоксальними побудовами, надто складними і похмурими психологічними мотиваціями. Через це її романи грішать деякою квадратною простотою, але саме за це її люблять читачі. З її персонажами ідентифікуватися приємно і легко. Деталі життя героїв пізнавані і знайомі, ситуації зрозумілі й близькі. З іншого боку, саме інтелектуальна і психологічна обмежуваність дала Мариніній сміливість дебютувати в жанрі "сімейної саги". Її особисті спогади про країну нічим не відрізняються від пам'яті сотень тисяч її читачів – тим більше що деталі минулого в Мариніної переважно мають вигляд цифр і фактів: ціна кефіру, день польоту Гагаріна, роки навчання в інституті. Для Мариніної інші – такі ж, як вона, тільки по-іншому одягнені. Мариніна працює на суспільну згоду і примирення.

ТаЄмницЯ змови

З чотирьох обраних для приклада російських дам-детективщиць найбільше, здавалося б, до Мариніної близька Поліна Дашкова. Вона використовує близькі сюжети і теми, настільки ж небайдужа до світу шоу-бізнесу і глянсових журналів. Але за плавною мовою Дашкової ховається лоскотливий обивательський інтерес до "надзвичайно-жахливого". Вона безтрепетно пише про те, що почуває в момент власної смерті десятилітня дитина. Якщо маніяк полює – то неодмінно на вагітну жінку. Якщо зомбі – то неодмінно діти-імбецили. Якщо комсомольський працівник – то серійний убивця, а дружина його – не хто інший, як гіпнотизер. Зло в Дашкової не має ніяких раціональних мотивацій, зате цілком укладається в соціально-психологічний портрет значної частини пострадянського населення. Підвищена тривожність у сполученні з безвідповідальністю і безініціативністю, звична впевненість у тім, що все вирішують "вони нагорі" і, як правило, на шкоду "простим людям", здатність постійно виживати в умовах чекання катастрофи – це якості, які Дашкова розділяє зі своїми читачами. До речі, точно в такий же спосіб описують світ романи Пелевіна – загадкові закулісні сили, які смикають за ниточки десь далеко від очей заляканих таємничістю світу обивателів, що загрожує змісту всього навколишнього, змови і війни недоступних людей "у влади". Хоча нічого страшнішого, ніж виявитися в цьому письменницькому ряді, для гуру покоління "П", напевно, не існує.

Декларована Дашковою інтелігентність її героїнь, для більшої переконливості маркірована професією (перекладачки, журналістки, редактора, лікаря і т.п.), суперечить низинному портрету, що вимовляється несвідомо. "Мегаполіс-Експрес" з його пристрастю до "акул у московській ванні" і "пацюків-вбивць у підвалі Кремля" не занадто далеко відстоїть від літературних робіт Дашкової, а симптоми виявляє точно такі ж.

НІкІта з глибинки

Якщо в Москві та ще в парі великих університетських і досить благополучних щодо рівня життя міст люди більш мобільні і здатні реагувати на стрімко мінливу картину світу, то на решті території Росії ситуація виглядає куди більш жалюгідно – як в економічному, так і в соціальному плані. Щоденні задачі жорсткого світу дев'яностих для багатьох виявляються зовсім непосильними. Їм куди ближче інший варіант поводження: навчитися жити, не вирішуючи проблем, а роблячи їх природним середовищем життя, перетворюючи труднощі на норму. Те, що не подобається, що змінити неможливо, можна просто прийняти за звичайне і природне. Саме такий спосіб життя чітко видний у книгах двох інших авторів – Марини Сєрової і Тетяни Полякової.

У цих романах боротися зі злом ніхто і не пробує. Поруч із ним просто намагаються жити. Лиходії-убивці і відважні детективи настільки схожі, що відрізнити злочинця від представника правосуддя стає справою практично нездійсненною. Персонажі Сєрової – або приватний детектив, або брава охоронниця, що плавно переходить до виконання функцій приватного детектива, – не занадто піклуються про законність власних діянь. Обидві героїні не мають найменшого співчуття ні до жертв злочинів, ні до клієнтів. Обидві мають абсолютно однаковий характер, розрізняючись лише умовними деталями на кшталт різних імен. Давно відомо, що Марина Сєрова – колективний псевдонім професійної літбригади. Тим цікавіше цей продукт колективної творчості. По-перше, обидві голови цього тулуба (детективу-охоронниці) трохи плутаються в сексуальній орієнтації. Періодично героїня підходить до дзеркала, щоб помилуватися своїми "округлими стегнами й ідеальними ногами". Про чоловіків милі дівчини відзиваються не інакше, як про убогих і жалюгідних слимаків, ні на що не здатних. Очевидно, розрахунок припускає, що читач(ка) завмре від такої сміливості в захваті перед самовпевненістю і зворушливою любов'ю до себе героїні – почуття, у більшості шарів російського населення не розповсюджене зовсім і поки не занадто успішно насаджуване глянсовими журналами. Крім того, відсутність яких-небудь міцних сімейних зв'язків героїнь припускає їхнє споріднення із західним чоловічим типажем героя-одинака. Звідси може походити і надто брутальне поводження, і переконання із серії "не вір, не бійся, не проси". З іншого боку, оскільки жіночі прізвища на обкладинці припускають у більшості випадків і жіночий гаманець, теорія про те, що "усі мужики – козли", знаходить широку підтримку читацької аудиторії.

А Я кІлера люблю

Тетяна Полякова – протилежний Мариніній полюс російського детективу дев'яностих. Класичне "порушення порядку" не приводить до торжества справедливості у фіналі, який тільки узаконює це порушення. Якщо на початку роману героїня дивиться на убивцю з жахом і відразою, то в середині книги вона його вже жаліє, годує і перев'язує рані. А в кінці – радісно виходить за нього заміж. Героїня охоче і старанно шукає і знаходить щось хороше у власних викрадачах і будь-яких інших злочинцях. Такого роду поводження з точністю збігається з класичними проявами "стокгольмського синдрому". Оцінка дій чоловічих персонажів міняється від "злочинних" до "рішучих". Очевидно, настільки великий російський жіночий голод по чоловічій "діяльності", готовності брати на себе відповідальність і приймати хоч би які рішення, що будь-яка активна життєва позиція, у тому числі протизаконна, оцінюється як позитивна. Крім того, дотепер у Росії традиційне прагнення вийти заміж настільки велике, що людські характеристики партнера, крім полових, просто не зчитуються. Є у Полякової і ряд майже фольклорних мотивів: традиційного міфу про "дикого, але шляхетного розбійника", якого можна причесати й олюднити; про бабу, що тільки для мужика повинна бути дурою, але насправді з легкістю вертить простодушним і неповоротким силачем. Широка поширеність літератури про романтичних кілерів може мати і ще одне пояснення трагікомічного характеру: зрештою, у Росії достатньо бандитів, щоб вони перетворилися в цілком самостійний і численний шар читацької аудиторії, як є своя слухацька аудиторія в блатних радіостанцій. Кілерам подобається читати про себе. Вони собі взагалі подобаються.

Можна по-різному ставитися до вітчизняного детективу, проте усе-таки цей спосіб вимовляти проблеми – ознака деякого оздоровлення суспільства. Психологи говорять, що усвідомити і сформулювати проблему означає наполовину її вирішити. Але те, що милі детективні панянки воліють вийти за бандита заміж, а не здати його владі, означає, що поки в Росії злочинність простіше одомашнити, чим викорінити. Головний професійний позитивний літературний міліціонер лише один, і той – дама. Сумна картина, але така, що цілком точно віддзеркалює реальну ситуацію. Міліція непрестижна, злиденна, безпомічна, кращі кадри пішли на приватний фронт. І звинувачувати в подібній ситуації винятково державу – нерозумно і безвідповідально. Маргарет Тетчер, наприклад, говорила, що "держава не може допомогти людям, виконуючи за них те, що вони повинні робити для себе самі".

За матеріалами журналу "Експерт"

 
© агенство "Стандарт"